2025年堪称中国动画电影的奇迹之年。继《哪吒之魔童闹海》春节档创造票房奇迹后，《浪浪山小妖怪》在这个暑期档成功破圈，创造属于国产二维动画电影的新纪录。据网络平台数据，截至8月11日11时，动画电影《浪浪山小妖怪》累计票房突破5.74亿元，超过《大鱼海棠》5.73亿元，成为中国影史国产二维动画电影票房冠军。据灯塔专业版，影片AI预测总票房15.08亿元，有望于8月16日超过日本动画电影《铃芽之旅》的中国票房成绩8.07亿元，冲击中国影史二维动画电影票房冠军。
《浪浪山小妖怪》从两年前的B站爆款动画剧集《中国奇谭》走出，以二维水墨风格讲述西行路上“草根取经团”故事，聚焦小人物职场生活状态。在好片云集、竞争激烈的暑期档中，来自上海的“小猪妖”何以成功突围？
和年轻观众找到对接点
作为《中国奇谭》首部动画电影，《浪浪山小妖怪》由上影集团党委书记、董事长王隽担任总出品人、总制片人，《中国奇谭》总导演陈廖宇担任监制、艺术总监，於水导演，於水、刘佳联合编剧，李早任总制片人、策划，上海美术电影制片厂有限公司、上影元（上海）文化科技发展有限公司、上海小苜标影视文化传媒有限公司、上海猫眼影业有限公司等合力打造，是一部实打实的上海出品电影。
《浪浪山小妖怪》破6亿元
《浪浪山小妖怪》8月2日正式上映，拿下当日动画电影票房榜首。影片豆瓣评分8.6，并凭借好口碑一路逆袭，影片8月9日、10日单日票房破亿，8月10日拿下票房日冠。据灯塔专业版，截至8月11日18时，影片票房突破6亿元。影片上映10天，累计取得上座率日冠5次，累计观影人次达1662万，位列2025年暑期档观影人次榜第三名。
《浪浪山小妖怪》以小妖怪的平凡视角讲述打工人故事，重塑经典神话，结尾的一句“敬每一个勇敢出发的自己”戳到众多观众泪点。导演於水说，“‘打工人’只是小妖怪的一个身份，影片也在讲述如何认清自己身份，认清自己真正想要的是什么。而当你认清了之后，知道你也想要之后，有没有勇气出发去做这件事情，这是非常珍贵的品质。”
《浪浪山小妖怪》
“《西游记》师徒四人形象深入人心，我在看剧本时，一度担心观众能否接受这一‘山寨取经团’，成片的高完成度让我打消了这一顾虑。”上海大学上海电影学院教授、上海电影评论学会会长刘海波认为，影片的成功之处在于和当下年轻人，也就是今天的主流观众找到了对接点。无论是“考大王洞三年考不上”的小猪妖，时刻紧攥工牌的蛤蟆精，还是话痨而被人嫌弃的黄鼠狼、社恐而难以融入集体的猩猩怪，它们都如同当下的年轻人，在一路跌跌撞撞的闯荡中得到锤炼，最终“活出自己喜欢的模样”。
影片使用公路片的方式，有着明确的转折和高潮，小妖怪们在笑泪交织的路上逐渐找到了自己的价值感。他尤为欣赏片尾大决战时的高潮设计，这让影片不只停留于一个小品，而成为一部真正意义上的大片。“大战场面的音乐、剧情、视觉设计都非常燃，让整部戏立住了。”
影片在宣发上同样颇具亮点。该片早在故事框架阶段就在做衍生开发，同步上线800多款电影衍生品，与多领域30余家知名品牌达成IP授权合作，“浪浪山小妖怪周边火到缺货”成微博热门话题。电影上映当日，SFC上影BOE-α超级影城变身“浪浪山”乐园，并同步开启“嘻游日”主题活动，延续在电影中的“沉浸感”，这些都对票房起到助推作用。
《浪浪山小妖怪》
《浪浪山小妖怪》首映、衍生品预售火热 钟菡 摄
美罗城六楼的影元社HAPPY MALL 钟菡 摄
“《浪浪山小妖怪》对小人物职场生活状态的关注，当下网络文娱媒介和美影厂传统的互文等，都是让我热爱、共鸣的地方。”上海大学上海电影学院副院长、上海温哥华电影学院执行院长程波已经“二刷”该片，他发现观众一半是年轻人，一半是亲子群体，孩子、成人都能在观影中得到乐趣。“前几天学生论文答辩，现场点的咖啡也是浪浪山与瑞幸的联名。”他由此推断影片票房可以达到14-15亿元，“好电影，是宣发有效的前提。”
创新妙笔破二维动画市场绝壁
“丹青凝古意，凡人歌当前。妙笔开绝壁，笑泪浪浪山”。观影后，程波为《浪浪山小妖怪》创作了一首旧体诗，“妙笔开绝壁”，是他对这部二维动画突破意义的肯定。“不少国产动画电影借吸纳日漫成功经验去做本土化，而‘浪浪山’在接续上海美术电影制片厂自身优秀传统的基础上，破除当代和传统之间的隔阂，更具有开创性。”
《浪浪山小妖怪》
《浪浪山小妖怪》汇集了一支超过600人的制作团队，精心打磨了1800多组镜头，制作了2000多张场景图。陈廖宇介绍，作为延续“中国动画学派”特色的作品，这部电影最大的特点是“笔墨入镜”，即让笔墨去构造镜头，而非用镜头去表现笔墨。二维动画创作难度很高，除了完成天文数字的劳动外，还要在电影工业化生产中保留一定的手绘风格，比如小猪妖的两颗獠牙，其弧线保留了手绘感。
上美影的作品曾涉及很多《西游记》相关故事，包括《大闹天宫》《金猴降妖》等，《浪浪山小妖怪》站在前人肩膀上向前，在创作中也得到上美影艺委会老艺术家的支持。於水表示，自己是看着美影厂经典作品长大的一代，最喜欢的是喜剧动画《三个和尚》，“艺委会老前辈在剧本阶段就给我们很多建议，比如画面风格上建议能否更加凸显国画的意蕴。我们采纳并真正实施到作品中。”
《大鱼海棠》发布贺图祝贺《浪浪山小妖怪》登顶
艺委会成员周克勤称赞影片题材好、故事新、观赏性强，他认为，《浪浪山小妖怪》很好地传承了美影厂建厂以来老少皆宜的方针，也很好地传承了美影厂一贯坚持的二维形式，“我一直认为二维动画更具有艺术性和绘画性，它能更好反映导演在美术风格上的追求，我们一定要把二维动画坚持下去。中国动画不能没有二维形式。”
《浪浪山小妖怪》
“二维的优势是容易表现中国传统文化，比如山水、佛道哲学等。”程波认为，上海美术电影制片厂在中华优秀传统文化的接续和表达上做过许多优秀尝试，这些经典作品的艺术价值很高，但受到时代语境影响，彼时中国尚未有电影市场的概念。“上世纪90年代《宝莲灯》在吸纳商业元素上有过尝试。《浪浪山小妖怪》实现和当下观众共鸣共振，打开二维动画的商业市场，是一次真正意义上的成功探索。”
从世界范围内看，动画电影以三维为主打，无论是出品《哪吒》系列的光线彩条屋还是出品《长安三万里》等电影的追光动画都以三维动画为代表。程波推测，随着《浪浪山小妖怪》的市场成功，有望改变中国动画电影的格局。“上海美术电影制片厂有二维动画传统，如果能抓住《浪浪山小妖怪》的成功契机，推出更多接续传统、共鸣当下的优秀二维动画作品，形成差异化竞争，相信会成为又一中国商业动画重镇。”
刘海波认为，《浪浪山小妖怪》对动画电影审美进行了拓展，它让观众看到动画不只有像《哪吒2》这样的三维。“三维动画在逼真性、丰富性和表现力上更强，给观众的代入感、临场感好于二维。但二维和三维并不直接决定票房高低，归根到底，电影还是要好看。”
“感谢每一位走进电影院支持《浪浪山小妖怪》的观众。”《浪浪山小妖怪》总制片人、策划李早说，回顾上美影半个多世纪的创作历程，前辈们以艺术为骨、民族为魂，通过水墨丹青的意境、敦煌飞天的神韵、皮影窗花的灵巧讲述中国自己的故事。“今天，当动画的薪火传递到我们手中，《浪浪山小妖怪》让‘无名者’走向舞台中央，为平凡的生命赋形，小妖怪们扛着木棍钉耙、扛着包袱行李上路，他们的笨拙与渴望，正是每个普通人在理想与现实夹缝中的跋涉。这份共鸣告诉我们：属于这个时代的‘真经’，不在灵山宝刹，而在凡人亲手建造的庙宇之中，代代中国动画创作者对民族风格的坚守、对个体命运的凝视，让中国动画始终涌动着破土新生的力量。”
王隽表示，上海美术电影制片厂老一辈艺术家、动画师们，创立了“中国动画学派”，许多经典IP与动画形象走向世界、深受观众喜爱。“今天，我们上美影的中生代、新生代创作者们与合作伙伴一起，以传承和创新为笔，不断绘就新IP、新内容，希望创造出更多无愧于时代、无愧于观众的新经典。”
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